| Inventario |
CE2684
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| Clasificación Genérica |
Pintura
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| Objeto/Documento |
Cuadro
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| Autor/a |
Atribuido a; Maestro de la Vida de San José
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| Título |
Retrato de Doña Juana I de Castilla
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| Materia/Soporte |
Tabla
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| Técnica |
Pintura al óleo
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| Dimensiones |
Peso = 2,50 Kg
Marco: Altura = 52 cm; Anchura = 37,70 cm; Profundidad = 5,70 cm
Marco climático: Altura = 58 cm; Anchura = 40,50 cm; Profundidad = 10 cm; Peso = 9 Kg
Soporte: Altura = 34,70 cm; Anchura = 22,40 cm
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| Iconografia |
Juana I, Reina de Castilla; Retrato individual femenino
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| Datación |
1501-1510 (Comienzos del siglo XVI)
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| Contexto Cultural/Estilo |
Gótico flamenco
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| Clasificación Razonada |
Un conocido comentario realizado por Fernando el Católico en 1486 sobre la dificultad de contar en la corte española con retratistas cualificados, es la mejor prueba del interés de los reyes por un género artístico que desempeñaba un destacado papel en su política de alianzas. Junto a la contratación de excelentes especialistas como Juan de Flandes y Sittow, el modelo flamenco se impondría a través de la llegada de retratos como el de Juana de Castilla, tercera hija de los Reyes Católicos, a quién la muerte de sus hermanos Juan e Isabel y su sobrino Miguel, convirtió en inesperada heredera de la corona de Castilla.
Aunque se ha puesto en duda la fidelidad a la fisonomía del personaje por las divergencias en el rostro con otros retratos identificados con la misma reina, las diferentes réplicas conservadas en la colección del Duque del Infantado de Sevilla y Kunsthistorisches de Viena parecen garantizar su identidad, más aún si se tiene en cuenta que el citado en último lugar tiene en su parte inferior una inscripción con su nombre. A ello contribuye también el claro parecido con el retrato de cuerpo entero que ocupa, junto al de su marido Felipe el Hermoso, las puertas del tríptico de Zierikzee, en la actualidad en el Museo Real de Bellas Artes de Bruselas, que quizás pudo ser el punto de partida de las más sencillas versiones en busto. Ello no implica una falta de calidad en esta obra en la que se logra resaltar la figura sobre el fondo neutro a través de la palidez del rostro y del colorido del vestido y los adornos que lo enriquecen, al tiempo que se transmite de forma convincente la expresión grave y absorta de Juana. Dado que se ha propuesto que dicho tríptico pudo ser realizado entre 1504 y 1506, parece lo más lógico suponer una cronología cercana para esta pintura, por lo que se podría pensar que se trata de un retrato realizado poco después de la muerte de su madre, con el que se pretendía difundir la imagen de la nueva reina.
Basándose en la similitud estilística con otras obras de igual atribución, Aída Padrón asignó este retrato al Maestro de la Vida de San José, también llamado Maestro de la Abadía de Afflinghen, a quién se ha identificado, aunque sin unanimidad, con Jacob van Lathem, pintor de la corte de Felipe el Hermoso. Sin embargo, como señala Zalama, las diferentes versiones del mismo retrato aconsejan por el momento mantener cierta prudencia en la atribución, admitiendo incluso que las distintas réplicas quizás pudieran ser versiones de un original perdido. Su presencia en el Museo contribuye también a recordar a una reina cuya desafortunada vida estuvo estrechamente ligada con Valladolid y más concretamente con la localidad de Tordesillas.
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| Bibliografía |
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| Catalogación |
Hernández Redondo, José Ignacio
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